[et_pb_section fb_built=\u00a0\u00bb1″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_margin=\u00a0\u00bb|0px||0px|false|false\u00a0\u00bb custom_padding=\u00a0\u00bb|0px||0px|false|false\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_row column_structure=\u00a0\u00bb1_4,1_2,1_4″ use_custom_gutter=\u00a0\u00bbon\u00a0\u00bb make_equal=\u00a0\u00bbon\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb width=\u00a0\u00bb100%\u00a0\u00bb module_alignment=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb custom_margin=\u00a0\u00bb||||false|false\u00a0\u00bb custom_padding=\u00a0\u00bb||||false|false\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_4″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][\/et_pb_column][et_pb_column type=\u00a0\u00bb1_2″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ custom_padding=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb custom_padding__hover=\u00a0\u00bb|||\u00a0\u00bb][et_pb_divider color=\u00a0\u00bb#c4c2c2″ _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][\/et_pb_divider][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbTITRE\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ text_font=\u00a0\u00bbAbel||||||||\u00a0\u00bb header_font=\u00a0\u00bbMontserrat|600||on|||||\u00a0\u00bb header_text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb header_text_color=\u00a0\u00bb#545454″ header_font_size=\u00a0\u00bb38px\u00a0\u00bb header_2_font=\u00a0\u00bbAbel||||||||\u00a0\u00bb header_2_text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb header_2_text_color=\u00a0\u00bb#444444″ header_2_font_size=\u00a0\u00bb21px\u00a0\u00bb header_3_font=\u00a0\u00bbAbel||||||||\u00a0\u00bb header_3_text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb header_3_text_color=\u00a0\u00bb#444444″ header_3_font_size=\u00a0\u00bb17px\u00a0\u00bb background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb text_orientation=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb custom_margin=\u00a0\u00bb||8px||false|false\u00a0\u00bb custom_padding=\u00a0\u00bb|||50px|false|false\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n
[\/et_pb_text][et_pb_divider color=\u00a0\u00bb#c4c2c2″ divider_position=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][\/et_pb_divider][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbIntro. perso\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.23.1″ text_font=\u00a0\u00bbAbel||||||||\u00a0\u00bb header_font=\u00a0\u00bbAbel|700||on|||||\u00a0\u00bb header_text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb header_text_color=\u00a0\u00bb#444444″ header_font_size=\u00a0\u00bb20px\u00a0\u00bb header_2_font=\u00a0\u00bbAbel||||||||\u00a0\u00bb header_2_text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb header_2_text_color=\u00a0\u00bb#444444″ header_2_font_size=\u00a0\u00bb21px\u00a0\u00bb header_3_font=\u00a0\u00bbAbel||||||||\u00a0\u00bb header_3_text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb header_3_text_color=\u00a0\u00bb#444444″ header_3_font_size=\u00a0\u00bb17px\u00a0\u00bb background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb text_orientation=\u00a0\u00bbjustified\u00a0\u00bb custom_margin=\u00a0\u00bb5px||8px||false|false\u00a0\u00bb custom_padding=\u00a0\u00bb|50px||50px|false|false\u00a0\u00bb locked=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n
Une biographie raconte des choses de fa\u00e7on organis\u00e9e, dans un ordre lin\u00e9aire et factuel, or, le terme \u00ab\u00a0factuel\u00a0\u00bb me fait r\u00e9agir instantan\u00e9ment, bailler plus exactement. Quelque chose chez moi r\u00e9siste \u00e0 la mise \u00e0 plat de l’exp\u00e9rience, \u00e0 voire d\u00e9filer le v\u00e9cu comme s’il s’agissait d’une liste de courses. Puis j\u2019ai du mal avec les rat\u00e9s que je ne vois pas appara\u00eetre dans cette dr\u00f4le de liste. Mon parcours s\u2019est construit \u00e0 travers et gr\u00e2ce aux rencontres que j\u2019ai pu faire, ceux hasardeux et ceux que j\u2019ai provoqu\u00e9s, guid\u00e9e par ma curiosit\u00e9 plut\u00f4t infatigable. La chance y met toujours du sien aussi (ou pas du tout) mais ma boussole a suivi ces deux facteurs : l\u2019humain et le d\u00e9sir d\u2019en savoir plus sur quelque chose. C\u2019est cela que le curriculum-vitae qui suit ne dit pas, toute la profondeur du v\u00e9cu, d’une rencontre, la richesse que l\u2019\u00abautre\u00bb a pu avoir \u00e0 mes yeux. Il se trouve que j\u2019adore parler des personnes qui ont \u00e9t\u00e9 importantes pour moi, pour chacune d\u2019entre elles j\u2019ai le r\u00e9cit int\u00e9rieur du tissage qui me lie \u00e0 elles, j\u2019imagine un peu comme tout le monde. En tout cas … Robert Pomper a \u00e9t\u00e9 le premier danseur et artiste que j\u2019ai rencontr\u00e9, il \u00e9tait fran\u00e7ais install\u00e9 \u00e0 Milan et avait fait carri\u00e8re surtout en Isra\u00ebl au moment o\u00f9 la Batsheva Dance Company avait int\u00e9gr\u00e9 le r\u00e9pertoire de Martha Graham. La premi\u00e8re fois que je l\u2019ai vu il portait un chapeau en paille et fumait sa cigarette, il \u00e9tait assis un peu en hauteur, les jambes ballantes et rigolait avec des gens. Quelque chose d’intriguant \u00e9manait de sa figure. Son regard \u00e9tait particulier du fait que ses yeux \u00e9taient plut\u00f4t \u00e9cart\u00e9s, cela lui \u00e9largissait tout le visage et traduisait bien l\u2019ouverture de son esprit, de sa pens\u00e9e, de sa fa\u00e7on d\u2019\u00eatre. Il y avait quelque chose d\u2019insaisissable chez lui, qui \u00e9chappait \u00e0 toute volont\u00e9 d\u2019emprise, insaisissable aussi pour lui-m\u00eame. C\u2019\u00e9tait un professeur incroyable parce que c\u2019\u00e9tait l\u2019artiste qui enseignait. Il cr\u00e9ait tout le temps, le suivre dans la danse c\u2019\u00e9tait \u00e9gale \u00e0 surfer des vagues. Sa versatilit\u00e9 et sa fantaisie dans le mouvement, que j’ai retrouv\u00e9 par la suite chez Felix Ruckert, ont \u00e9t\u00e9 de grands ma\u00eetres pour moi, j\u2019ai toujours pens\u00e9 que c\u2019\u00e9tait gr\u00e2ce lui que mon corps avait absorb\u00e9 un certain sens du mouvement, un d\u00e9sir d\u2019\u00e9lan et l\u2019app\u00e9tit d’investir l\u2019espace. Sa d\u00e9marche \u00e9tait similaire, on aurait dit qu\u2019elle partait dans plusieurs direction simultan\u00e9ment, voil\u00e0 Robert c\u2019\u00e9tait \u00e7a, un homme \u00e0 la chevelure indisciplin\u00e9e qui aimait les gens et la vie et pour qui maintenir un seul cap \u00e9tait bien trop r\u00e9ducteur. Il a continu\u00e9 \u00e0 m\u2019intimider malgr\u00e9 l’amiti\u00e9 que nous avions li\u00e9 avec le temps. J\u2019arrivais \u00e0 Milan peu avant ce geste fou, inconscient, d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9, tragique qui lui a fit enjamber la fen\u00eatre de son appartement et y perdre l\u2019\u00e9quilibre \u00e0 jamais. Pourquoi parler de lui ? D’abord parce que c’est lui qui est apparu pendant que j’\u00e9crivais (merci Robert pour vibrer toujours quelque part dans ma kin\u00e9sph\u00e8re !), puis parce que je pense que c\u2019est la personne qui a ouvert les fronti\u00e8res \u00e0 ma danse, comme \u00e0 bien d’autres parmi ses \u00e9l\u00e8ves, il lui a offert la dimension et la projection n\u00e9cessaire \u00e0 son envol. Il disait que ma fa\u00e7on de bouger d\u00e9gageait quelque chose de tr\u00e8s sympathique, j’avais aim\u00e9 ce compliment parce que d\u00e9pourvu de s\u00e9duction, je pouvais donc y croire. Ce sont des personnes comme Robert, inspirantes et passionn\u00e9es par leur recherche qui ont jalonn\u00e9 mon chemin, \u00e7a n’a \u00e9t\u00e9 que \u00e7a, suivre les d\u00e9rives de ma curiosit\u00e9 et de ma fascination pour le mouvement. Cela explique le sch\u00e9ma en arborescence de mon trajet, touchant aux diverses aspects et sph\u00e8res du geste dans\u00e9, sans m\u2019adonner \u00e0 une seule dimension et dont l\u2019\u00e9criture est la derni\u00e8re.
\u00ab Sois plus curieux qu\u2019ambitieux \u00bb cette phrase que Steve Paxton sugg\u00e8re aux praticien.nes du contact improvisation comme ligne directrice de leur danse r\u00e9sonne en moi et quelque part me rassure aussi.<\/p>\n
[\/et_pb_text][et_pb_divider color=\u00a0\u00bb#c4c2c2″ divider_position=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb locked=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][\/et_pb_divider][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbBIO\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ text_font=\u00a0\u00bbAbel||||||||\u00a0\u00bb header_font=\u00a0\u00bbAbel|700||on|||||\u00a0\u00bb header_text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb header_text_color=\u00a0\u00bb#444444″ header_font_size=\u00a0\u00bb20px\u00a0\u00bb header_2_font=\u00a0\u00bbAbel||||||||\u00a0\u00bb header_2_text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb header_2_text_color=\u00a0\u00bb#444444″ header_2_font_size=\u00a0\u00bb21px\u00a0\u00bb header_3_font=\u00a0\u00bbAbel||||||||\u00a0\u00bb header_3_text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb header_3_text_color=\u00a0\u00bb#444444″ header_3_font_size=\u00a0\u00bb17px\u00a0\u00bb background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb text_orientation=\u00a0\u00bbjustified\u00a0\u00bb custom_margin=\u00a0\u00bb5px||8px||false|false\u00a0\u00bb custom_padding=\u00a0\u00bb|50px||50px|false|false\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n
est n\u00e9e \u00e0 Milan, Italie et r\u00e9side \u00e0 Paris depuis 1992.<\/p>\n
Form\u00e9e d\u2019abord \u00e0 la danse classique, elle suivra par la suite l\u2019enseignement de Robert Jos\u00e9 Pomper (Batsheva Danse Compagnie) en danse moderne. En 1991 elle passe du temps \u00e0 New York ou elle se familiarise \u00e0 la technique de Martha Graham ainsi que \u00e0 celle de Horton et fr\u00e9quente les ateliers chor\u00e9graphiques de la compagnie Paul Taylor.<\/p>\n
R\u00e9sidant \u00e0 Paris depuis 1992, elle approfondie la technique contemporaine et s\u2019oriente vers les pratiques de composition instantan\u00e9e et de contact improvisation. Dans son parcours de recherche elle rencontre l\u2019enseignement de Kirstie Simson avec qui elle a perform\u00e9 \u00e0 plusieurs reprises, Steve Paxton \u00e0 l’occasion de la fabrication du DVD \u00abMaterial for the Spine\u00bb, Nancy Starck Smith et Mike Vargas, Lisa Nelson dans son travail avec la vid\u00e9o et dans la pratique du Tuning Score, Simone Forti, Deborah Hay, Julyen Hamilton, Andrew Morrish, Vera Orlock (BMC).<\/p>\n
[\/et_pb_text][et_pb_divider color=\u00a0\u00bb#c4c2c2″ divider_position=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][\/et_pb_divider][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbACTIVIT\u00c9 \u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ text_font=\u00a0\u00bbAbel||||||||\u00a0\u00bb header_font=\u00a0\u00bbAbel|700||on|||||\u00a0\u00bb header_text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb header_text_color=\u00a0\u00bb#444444″ header_font_size=\u00a0\u00bb20px\u00a0\u00bb header_2_font=\u00a0\u00bbAbel||||||||\u00a0\u00bb header_2_text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb header_2_text_color=\u00a0\u00bb#444444″ header_2_font_size=\u00a0\u00bb21px\u00a0\u00bb header_3_font=\u00a0\u00bbAbel||||||||\u00a0\u00bb header_3_text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb header_3_text_color=\u00a0\u00bb#444444″ header_3_font_size=\u00a0\u00bb17px\u00a0\u00bb background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb text_orientation=\u00a0\u00bbjustified\u00a0\u00bb custom_margin=\u00a0\u00bb5px||8px||false|false\u00a0\u00bb custom_padding=\u00a0\u00bb|50px||50px|false|false\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n
Membre de la cie Felix Ruckert – Berlin- entre 1995 et 2005, elle participe aux cr\u00e9ations et aux tourn\u00e9es de: \u00abHautnah\u00bb \u2013 solo pour un seul spectateur: Berlin \u201995, Bruxelles \u201996, Montr\u00e9al \u201999 – \u00abKrapplack\u00bb \u201998, \u00abProjet Chor\u00e9graphique\u00bb \u201999, \u00abRing\u00bb \u201999, \u00abDeluxe Joy Pilote\u00bb 2000; \u00abSecret Service\u00bb 2001.<\/p>\n
En 2003 elle co-fonde le collectif NAPOLI 11 au sein du quel elle intervient avec des projets personnels, artistiques et p\u00e9dagogiques dans la ville de Naples pendant quelques ann\u00e9es.<\/p>\n
En Juillet 2006 elle est invit\u00e9e par Kirstie Simson \u00e0 participer \u00e0 une rencontre r\u00e9unissant des danseurs impliqu\u00e9s dans l\u2019improvisation et dans la danse contact dans le but de questionner cette forme de repr\u00e9sentation et la place qu\u2019elle occupe (ou pas) dans l\u2019univers du spectacle vivant. Cette rencontre, a \u00e9t\u00e9 film\u00e9e et a fait l\u2019objet d\u2019un film sur l\u2019improvisation et le contact.<\/p>\n
De 2004 \u00e0 2008 elle co-organise la mise en place du projet de l\u2019\u00abUnderscore\u00bb, pratique de danse contact de Nancy Starck Smith, soutenu par le C.N.D. de Pantin.<\/p>\n
En 2007\/08 elle rejoint la cie Odile Duboc (CCN Franche Comt\u00e9 – Belfort) dans les tourn\u00e9es de \u00abRien ne laisse pr\u00e9sager de l’\u00e9tat de l’eau\u00bb.<\/p>\n
En Juin 2010 et Novembre 2011 elle est invit\u00e9e par Simon Ellis \u00e0 intervenir \u00e0 l’universit\u00e9 Roehampton de Londres. Ensemble ils cr\u00e9ent le duo \u00abDesire Lines\u00bb s\u00e9lectionn\u00e9 \u00e0 Londres \u00e0 The Place Prize.<\/p>\n
En 2011 elle rencontre Deborah Hay qui l’invite \u00e0 participer au projet de transmission de solo SPCP (Solo Performance Commissionning Project). Elle fera partie de la derni\u00e8re session du project en 2012 t\u00e9moign\u00e9e dans le film documentaire \u00ab\u00a0 Turn Your F^*ing Head\u00a0 \u00bb et elle pr\u00e9sente son adaptation du solo \u00abDynamic – Measuring Silence\u00bb en 2013.<\/p>\n
En Mars 2013 elle est invit\u00e9e par le D\u00e9partement d’Ing\u00e9nierie M\u00e9canique de l’Universit\u00e9 de Urbana- Illinois pour d\u00e9velopper un projet de recherche au croisement de la science et de la danse, en collaboration avec Kirstie Simson et Simon Ellis de l’Universit\u00e9 de Coventry, Londres.<\/p>\n
Entre 2014 et 2015 elle a collabor\u00e9 avec Laurent Goldring sur le projet \u00abCesser d\u2019\u00eatre un\u00bb, dispositif chor\u00e9graphique soutenu par la DRAC IDF, Minist\u00e8re de la Culture. Le projet a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 June Events en 2016.<\/p>\n
Depuis Septembre 2019 elle est accueillie au Centre d\u2019Art Contemporain Les Moulins de Paillard dans le cadre d\u2019une R\u00e9sidence Territoriale dans les Pays de la Loire. L’accueil en r\u00e9sidence durera trois ann\u00e9es. Elle y proposera \u00ab\u00a0 Les Permanences d’Artiste\u00a0 \u00bb tous les derniers dimanche du mois dans une de salles d’exposition. \u00ab\u00a0 Soli d’Air\u00a0 \u00bb, projet avec les habitant des communes limitrophes. \u00ab\u00a0 Entre le Chien et l’Anarchie\u00a0 \u00bb, festival de pratiques d’improvisation et de composition instantan\u00e9e.<\/p>\n
En France elle a aussi collabor\u00e9 avec les chor\u00e9graphes\u00a0: Blanca Li, Martine Harmel, Guillaume Marie, Vidal Bini, Valeria Apicella, Eva Klimackova. Elle entretient une pratique de l’improvisation et du Tuning Score de L. Nelson avec diff\u00e9rents groupes de recherche.<\/p>\n
Elle enseigne r\u00e9guli\u00e8rement \u00e0 Paris (M\u00e9nagerie de Verre, Micadanses, Canaldanse, CN D).<\/p>\n
En 2016 elle intervient au sein de la formation D.U. de Paris 8 \u00abTechniques du corps et monde du soin\u00bb. En 2019 (pr\u00e9vu \u00e9galement en 2020) elle intervient dans un projet d\u2019enseignement des habilite\u0301s relationnelles aupre\u0300s d\u2019e\u0301tudiants de l\u2019Institut de formation en soins infirmiers (IFSI) de l\u2019ho\u0302pital Henri MONDOR. En partenariat avec La Briqueterie CDCN du Val de Marne et le Centre de la Formation et du De\u0301veloppement des Compe\u0301tences (CFDC) de l’ Assistance Publique \u2013 Ho\u0302pitaux de Paris (AP-HP).<\/p>\n
Elle est intervenue plusieurs fois dans le milieu scolaire au sein du programme p\u00e9dagogique des Rencontres Chor\u00e9graphiques Internationales de Seine-Saint-Denis et dans celui du Man\u00e8ge de Reims. Elle a \u00e9galement d\u00e9velopp\u00e9 des projets avec des publics fragiles, notamment avec des jeunes non-valides (termes employ\u00e9 par les parents des jeunes).
En 2015 elle est assistante du chor\u00e9graphe italien Virgilio Sieni pour son projet \u00ab\u00a0 Madri e Figli \u2013 Padri e Figli\u00a0 \u00bb pr\u00e9sent\u00e9 au festival des Rencontres Chor\u00e9graphiques Internationales de Seine-Saint-Denis.<\/p>\n
[\/et_pb_text][et_pb_divider color=\u00a0\u00bb#c4c2c2″ divider_position=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][\/et_pb_divider][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbPROJETS\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.23.1″ text_font=\u00a0\u00bbAbel||||||||\u00a0\u00bb header_font=\u00a0\u00bbAbel|700||on|||||\u00a0\u00bb header_text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb header_text_color=\u00a0\u00bb#444444″ header_font_size=\u00a0\u00bb20px\u00a0\u00bb header_2_font=\u00a0\u00bbAbel||||||||\u00a0\u00bb header_2_text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb header_2_text_color=\u00a0\u00bb#444444″ header_2_font_size=\u00a0\u00bb21px\u00a0\u00bb header_3_font=\u00a0\u00bbAbel||||||||\u00a0\u00bb header_3_text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb header_3_text_color=\u00a0\u00bb#444444″ header_3_font_size=\u00a0\u00bb17px\u00a0\u00bb background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb text_orientation=\u00a0\u00bbjustified\u00a0\u00bb custom_margin=\u00a0\u00bb5px||8px||false|false\u00a0\u00bb custom_padding=\u00a0\u00bb|50px||50px|false|false\u00a0\u00bb hover_enabled=\u00a0\u00bb0″ global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb sticky_enabled=\u00a0\u00bb0″]<\/p>\n
Quello che si \u00e9. 2004 \u2013 Objet d. 2005 \u2013 3Avril58. 2006 \u2013 Workaholic, dedicated to be. 2008 \u2013 Les Pas d\u2019Avant. 2009 \u2013 Soli d\u2019Air. 2010 \u2013 J\u2019ai trouv\u00e9 la verticale par mes sinus \u2013 \u00c9lodie. 2011 \u2013 \u00ab\u00a0DYNAMIC\u00a0\u00bb Measuring Silence. 2013 – Cesser d\u2019\u00eatre un. 2014 et 2015 co-cr\u00e9e avec le plasticien L. Goldring. Ce dispositif chor\u00e9graphique a \u00e9t\u00e9 soutenu par la Drac IDF. – Se r\u00e9soudre dans le vide. 2021, soutenu par la Drac Pays de la Loire. Pratiquer l’Inconnu-Inventer le Pr\u00e9sent (PI-IP) 2022\/23 (en cours).<\/p>\n
[\/et_pb_text][et_pb_divider color=\u00a0\u00bb#c4c2c2″ divider_position=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][\/et_pb_divider][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbFILM TH\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ text_font=\u00a0\u00bbAbel||||||||\u00a0\u00bb header_font=\u00a0\u00bbAbel|700||on|||||\u00a0\u00bb header_text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb header_text_color=\u00a0\u00bb#444444″ header_font_size=\u00a0\u00bb20px\u00a0\u00bb header_2_font=\u00a0\u00bbAbel||||||||\u00a0\u00bb header_2_text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb header_2_text_color=\u00a0\u00bb#444444″ header_2_font_size=\u00a0\u00bb21px\u00a0\u00bb header_3_font=\u00a0\u00bbAbel||||||||\u00a0\u00bb header_3_text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb header_3_text_color=\u00a0\u00bb#444444″ header_3_font_size=\u00a0\u00bb17px\u00a0\u00bb background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb text_orientation=\u00a0\u00bbjustified\u00a0\u00bb custom_margin=\u00a0\u00bb5px||8px||false|false\u00a0\u00bb custom_padding=\u00a0\u00bb|50px||50px|false|false\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n
En Novembre 2018 elle a tourn\u00e9 dans le dernier long m\u00e9trage de Damien Manivel \u00ab\u00a0Les enfants d’Isadora\u00a0\u00bb autour du solo \u00ab\u00a0La M\u00e8re\u00a0\u00bb d’Isadora Duncan. Le film a \u00e9t\u00e9 prim\u00e9 au festival de Locarno 2019 avec le Pardo de la meilleure mise-en-sc\u00e8ne, et au festival de Murcia, Espagne, avec le prix du meilleur long-m\u00e9trage.
\nElle participe aux courts m\u00e9trages\u00a0: \u00abC\u2019est Merveilleux\u00bb 2000 et \u00abIl faut aimer son prochain, les autres sont trop loin\u00bb 2006, \u00abSi c’est une \u00eele c’est la Sicile\u00bb 2015, d\u2019Arnold Pasquier. \u00abSeafood\u00bb 2004 de Frank Richard.
\nDans des projets de th\u00e9\u00e2tre avec Arnold Pasquier \u00abC’est merveilleux\u00bb, avec Clyde Chabot \u00abHamlet machine\u00bb et avec Sergio Longobardi \u00abDemande d’asile\u00a0\u00bb.[\/et_pb_text][et_pb_divider color=\u00a0\u00bb#c4c2c2″ divider_position=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb][\/et_pb_divider][et_pb_text admin_label=\u00a0\u00bbETUDE DE DANSE\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ text_font=\u00a0\u00bbAbel||||||||\u00a0\u00bb header_font=\u00a0\u00bbAbel|700||on|||||\u00a0\u00bb header_text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb header_text_color=\u00a0\u00bb#444444″ header_font_size=\u00a0\u00bb20px\u00a0\u00bb header_2_font=\u00a0\u00bbAbel||||||||\u00a0\u00bb header_2_text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb header_2_text_color=\u00a0\u00bb#444444″ header_2_font_size=\u00a0\u00bb21px\u00a0\u00bb header_3_font=\u00a0\u00bbAbel||||||||\u00a0\u00bb header_3_text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb header_3_text_color=\u00a0\u00bb#444444″ header_3_font_size=\u00a0\u00bb17px\u00a0\u00bb background_size=\u00a0\u00bbinitial\u00a0\u00bb background_position=\u00a0\u00bbtop_left\u00a0\u00bb background_repeat=\u00a0\u00bbrepeat\u00a0\u00bb text_orientation=\u00a0\u00bbjustified\u00a0\u00bb custom_margin=\u00a0\u00bb5px||8px||false|false\u00a0\u00bb custom_padding=\u00a0\u00bb|50px||50px|false|false\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n
En 2013\/14 elle a suivi la formation D.U. \u00e0 Paris 8 \u00ab Techniques du corps et monde du soin \u00bb, sous la direction d\u2019Isabelle Ginot. En 2017 elle obtient le dipl\u00f4me du niveau Master 2 au d\u00e9partement de danse de Paris 8, sa recherche intitul\u00e9e Sentir le Dire \u2013 Dire le Sentir<\/em> se penchait sur les pratiques dans\u00e9es de Kirstie Simson et de Deborah Hay \u00e0 la lumi\u00e8re de leur terminologie. Le travail sous la direction d\u2019Isabelle Ginot et Myrto Katsiki, a re\u00e7u la mention \u00ab\u00a0tr\u00e8s bien\u00a0\u00bb.<\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_toggle title=\u00a0\u00bbRECENSIONS ET ENTRETIENS MA CULTURE\u00a0\u00bb open_toggle_text_color=\u00a0\u00bb#444444″ open_toggle_background_color=\u00a0\u00bb#ffffff\u00a0\u00bb closed_toggle_text_color=\u00a0\u00bb#ffffff\u00a0\u00bb closed_toggle_background_color=\u00a0\u00bb#7c7c7c\u00a0\u00bb icon_color=\u00a0\u00bb#ffffff\u00a0\u00bb use_icon_font_size=\u00a0\u00bbon\u00a0\u00bb icon_font_size=\u00a0\u00bb12px\u00a0\u00bb open_icon_color=\u00a0\u00bb#ffffff\u00a0\u00bb open_use_icon_font_size=\u00a0\u00bbon\u00a0\u00bb open_icon_font_size=\u00a0\u00bb12px\u00a0\u00bb disabled_on=\u00a0\u00bbon|on|on\u00a0\u00bb _builder_version=\u00a0\u00bb4.16″ _module_preset=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb title_text_color=\u00a0\u00bb#444444″ title_font=\u00a0\u00bbAbel|||on|||||\u00a0\u00bb title_text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb title_font_size=\u00a0\u00bb20px\u00a0\u00bb closed_title_text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb body_font=\u00a0\u00bbAbel||||||||\u00a0\u00bb body_text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb body_text_color=\u00a0\u00bb#444444″ body_font_size=\u00a0\u00bb14px\u00a0\u00bb body_line_height=\u00a0\u00bb1.2em\u00a0\u00bb text_orientation=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb custom_margin=\u00a0\u00bb||||false|false\u00a0\u00bb custom_padding=\u00a0\u00bb|50px||50px|false|false\u00a0\u00bb link_option_url=\u00a0\u00bbhttps:\/\/www.maculture.fr\/critiques\/angelica-liddell-scarlet-letter\/ https:\/\/www.maculture.fr\/critiques\/jerome-bel-isadora-duncan\/\u00a0\u00bb border_width_all=\u00a0\u00bb0px\u00a0\u00bb disabled=\u00a0\u00bbon\u00a0\u00bb locked=\u00a0\u00bboff\u00a0\u00bb global_colors_info=\u00a0\u00bb{}\u00a0\u00bb]<\/p>\n